赋•四大名曲（4首）

玉影山人

以下为围绕四大名曲创作的骈体赋四首，严格遵循赋体格律（对仗、用典、韵律），融合历史典故与音乐意境：

一、《高山流水赋》

（序）

伯牙鼓琴，志在流水；钟子期曰：“洋洋乎若江河。”及子期亡，破琴绝弦，世无知音者。余闻其曲，感其义，遂作斯赋。

正文：

松涛漱玉，竹影摇云。弦动千峰应和，舟横万壑孤悬。泉凝石上清泪，鹤唳崖边暮烟。

若夫：

伯牙碎琴，空留焦尾之响；子期化鹤，徒寄瑶台之音。

至若：

流水不腐，淘尽英雄泪；高山常在，照见古今心。

悲夫！

世无知己，徒奏阳春白雪；天若有情，应闻流水高山。

注：

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通篇四六骈偶，以“松涛漱玉”起兴，暗喻琴音清越；
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“伯牙碎琴”与“子期化鹤”对仗，强化知音难逢之叹；
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末段“流水不腐”化用《吕氏春秋》典故，深化哲思。

二、《广陵散赋》

（序）

嵇康临刑，索琴弹《广陵散》，叹“《广陵散》于今绝矣”。余慕其风骨，遂拟其韵。

正文：

焦桐凝血，霜刃裂川。聂政刺韩，血溅三尺；嵇康绝响，气冲九天。

若乃：

残星沉匣，孤鸾泣露；寒鸦绕树，冷月悬弦。

至若：

广陵城头，春草萋萋；易水河边，悲风飒飒。

痛哉！

侠骨已朽，唯余琴韵；丹心未泯，长寄云烟。

注：

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“焦桐凝血”对“霜刃裂川”，摹乐音激越；
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“聂政刺韩”与“嵇康绝响”双典并置，强化悲怆；
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末句“云烟”呼应《世说新语》嵇康“手挥五弦，目送归鸿”意象。

三、《平沙落雁赋》

（序）

秋江暮色，雁阵惊寒。客有抚琴者，其音萧瑟，似有衡阳之叹。

正文：

秋江浮素，雁字横天。芦雪栖渚，苔痕印船。

若夫：

琴心随雾，散作衡阳云；客泪沾襟，凝成塞北烟。

至若：

孤鹜齐飞，落霞孤鹜；寒芦共影，冷月苍烟。

悲夫！

归帆没处，徒闻笛怨；落雁栖时，空见沙悬。

注：

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“芦雪栖渚”对“苔痕印船”，工整摹写秋景；
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“孤鹜齐飞”化用《滕王阁序》，暗藏隐逸之思；
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末段“笛怨”与“沙悬”虚实相生，拓展意境。

四、《十面埋伏赋》

（序）

垓下之围，四面楚歌。余闻《十面埋伏》古曲，恍见乌骓踏血，赤帜崩云。

正文：

楚甲裂云，胡笳咽埃。弓刀摧垒，鼓角破空。

若夫：

乌骓赤帜，沉沙折戟；虞姬血刃，断肠别宫。

至若：

劫火焚琴，星回劫外；残阳泣血，月冷江东。

痛哉！

兴亡弹指，霸业成尘；鼓角声沉，唯余剑锋。

注：

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“楚甲裂云”对“胡笳咽埃”，摹战阵肃杀；
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“乌骓沉沙”暗指项羽自刎，强化历史沧桑；
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末句“剑锋”呼应《史记》“项王则夜起，饮帐中”悲壮结局。

创作解析

1
赋体规范：
   -
严格遵循骈赋句式（四六为主），如《广陵散》中“焦桐凝血，霜刃裂川”为工整对仗；
   -
骈散结合，如《平沙落雁》以“若夫”“至若”领起铺陈段落。
2
用典技巧：
   -
化用经典（《广陵散》用《史记·刺客列传》聂政典，《十面埋伏》用《史记·项羽本纪》）；
   -
虚实相生（《高山流水》以“焦尾琴”实指伯牙琴，虚指知音精神）。
3
声韵设计：
   -
《高山流水》押先韵（悬、烟、弦），声调悠扬；
   -
《十面埋伏》押灰韵（埃、空、宫），铿锵如战鼓。

四赋既可独立成篇，亦可串联为古典音乐史诗，建议以古琴、琵琶等乐器配乐，增强赋文与乐曲的互文性。