赋•明代吴中四大才子（4篇）

玉影山人

根据明代吴中四大才子（唐寅、祝允明、文徵明、徐祯卿）的生平特质与艺术成就，结合汉赋体例与骈赋技法，创作四篇人物赋如下：

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唐寅赋  
序：吴门才子，六如居士。诗书画三绝，狂放与孤傲并存。  
正文：  
若夫姑苏城外，虎丘塔前。有士子名寅，字伯虎，号六如。少怀瑾瑜，长抱孤贞。幼通经史，长擅丹青。笔落惊风泣鬼神，诗成掷地作金声。  
当其落拓金殿，狂歌玉楼。科场案起，青云路绝。遂焚稿绝意仕途，醉卧桃花坞中。扇底桃花泪，坟前蝴蝶愁。半生寥落，独钓武陵烟波；一世疏狂，笑傲江南烟雨。  
至若停云馆内，松雪染襟。小楷藏春，长笺绘月。九秩犹挥翰墨，虎丘月满诗囊。粗文细文俱妙，吴门四绝同镌。  
乱曰：嗟乎！才高八斗，命薄一纸。醉笔落花魂，空留武陵舟。

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祝允明赋  
序：枝山老人，癫草惊鸿。六指书狂，墨海腾龙。  
正文：  
观夫长洲祝氏，枝山希哲。六指擎天，癫狂化墨。幼通诗书，长绝翰墨。笔走龙蛇，墨飞鸾鹤。  
当其醉卧虎丘，以指代笔。青石为纸，松烟作墨。狂草《赤壁赋》，字势若惊涛拍岸；醉书《太湖赋》，笔锋似蛟龙破空。  
至若停云馆外，竹影婆娑。三笑姻缘戏本，千秋翰墨天涯。苔门锁尽风月，犹照停云旧痂。  
乱曰：嗟乎！癫狂其表，精微其里。墨池飞出北溟鱼，笔冢长埋南斗星。

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文徵明赋  
序：停云先生，四绝全才。诗书画印，吴门之宗。  
正文：  
若夫停云之馆，松雪之庐。有士子名徵明，字徵仲。少慧而讷，老成而文。诗追陶谢，书继晋唐。画融沈仇，印法秦汉。  
当其十九落第，归隐山林。晨扫落花烹茶，暮扫白云作画。小楷纤毫刻月，长笺淡墨裁岚。九秩犹挥龙象笔，虎丘烟雨钓诗船。  
至若粗文细文，俱臻化境。吴门四绝，共耀乾坤。  
乱曰：嗟乎！笔墨清雅，人品高洁。停云不散墨香远，虎丘长留君子风。

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徐祯卿赋  
序：前七子魁，广陵遗韵。诗成惊海岳，笔落动星辰。  
正文：  
观夫常熟祯卿，字昌谷。少负才藻，长抱孤贞。诗追李杜，文继屈宋。边塞凝血，扬州碎琴。  
当其饮马榆关，霜刃凝泪。笔落惊鸿，诗成泣鬼。《榆台行》里铁衣寒，《谈艺录》中珠玉碎。  
至若秦淮河畔，掷玉入波。琼枝折作尘土，香魄绕牡丹台。  
乱曰：嗟乎！天妒英才，地埋诗魄。广陵散绝琼枝折，唯有牡丹泣残阳。

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创作解析  
1. 体例架构  
   - 遵循汉赋"序-正文-乱曰"结构，正文以四六骈句为主，间杂散句调节韵律。如唐寅赋"笔落惊风泣鬼神，诗成掷地作金声"对仗工整，末段"醉笔落花魂"以三字句收束，形成节奏变化。

2. 意象选择  
   - 唐寅赋取"桃花扇""武陵舟"意象，暗喻其风流才情与隐逸选择；  
   - 徐祯卿赋用"榆关凝血""牡丹泣阳"，刚柔意象对举强化悲剧色彩。

3. 历史互文  
   - "前七子魁"（徐祯卿）点明其文学地位；  
   - "九秩钓诗船"（文徵明）浓缩其89岁高龄仍作画史实。

4. 声韵技法  
   - 平仄交替如"少怀瑾瑜，长抱孤贞"（平仄平平，平仄平平）；  
   - 押韵灵活，唐寅赋押真文通韵，徐祯卿赋押侵真通韵。

5. 情感张力  
   - 祝允明赋"癫狂其表，精微其里"形成人格矛盾张力；  
   - 文徵明赋"笔墨清雅"与"人品高洁"构成艺术人格双重赞美。

每篇赋皆以历史文献为基，通过意象重构与声韵设计，在骈散结合中展现四大才子的精神风貌与艺术成就。