散文•苏州游园记

玉影山人

《游园记》

晨雾未散时，我立在拙政园的月洞门前。门环上的铜绿斑驳如宋画里的苔痕，伸手欲叩，却见两扇朱门早已虚掩着，仿佛五百年来从未真正闭合。这正是江南园林的妙处，永远在闭合与开放间留有余地，像一卷半展的山水手卷。

粉墙上的藤萝悬垂似帘，晨露在叶尖凝成水晶坠子。转过曲廊，忽见远香堂前的老槐将树影投在万字纹窗棂上，光斑游移如活字印刷。这原是文徵明手植的树，枝干虬曲处依稀可见当年画家挥毫时的狂放。堂中悬着"与谁同坐轩"的匾额，清风过时，仿佛仍有东坡与米芾的谈笑在梁间萦绕。

穿过卅六鸳鸯馆，脚下的水磨青砖突然转为鹅卵石铺就的曲径。石纹里渗着深碧的苔藓，每一步都像踏在潮湿的琴键上。忽闻泠泠水声，原是见山楼下的曲水流觞。明代文震亨在此间写的《长物志》忽然有了具象：水面上浮着三两朵睡莲，锦鲤在莲叶间忽隐忽现，恰似宣纸上未干的墨迹在游动。

午后在留园冠云峰下小憩。这座太湖石原是宋徽宗花石纲遗物，瘦、皱、漏、透间藏着千年风涛。石隙里斜出一枝老梅，花期虽过，却在石面投下细密的影子，恍若张择端在《清明上河图》里画的筛金日光。石畔的冷泉亭内，青瓷盏中的碧螺春渐渐凉了，茶烟与石隙间的雾气缠绕，竟分不清今夕何夕。

待走到网师园的殿春簃，暮色已染上卍字花窗。这处书斋的妙处在于"尺幅窗"，框住窗外瘦竹数竿，俨然天然水墨小品。忽记起计成在《园冶》中说的"借景"，此刻方知园林原是立体的诗——白墙作纸，湖石为字，花木成韵，而游园人成了在诗行间踱步的标点。

暮色渐浓时，退思园的闹红一舫亮起灯烛。这座石舫永远停泊在旱地，却因四周叠石如浪而有了行舟的幻觉。舫内楹联写着"清风明月本无价，近水远山皆有情"，墨色在暮色里愈发温润。忽有琵琶声自水廊传来，弹的竟是《夕阳箫鼓》，音韵贴着水面滑行，惊起池中月影碎成银鳞。

离园时经过艺圃的乳鱼亭，见池中红鲤依然在青石桥洞间穿梭。这些朱衣游子五百年来从未游出过方寸天地，却将每片涟漪都化作不同的诗行。终于懂得昔年沈复为何在《浮生六记》里说"大块假我以文章"，原来真正的文人，终其一生都在造园——在尘世间辟一角山水，安放那颗永远在流浪的诗心。

漏窗外的市声渐起，而园中的时间依然泊在粉墙黛瓦间。出门回首，月洞门已成圆满的句号，将满园清幽锁进平仄相生的韵脚里。这大约就是中国文人的大智慧：在喧嚣中凿一方寂静，于有限里见无限，让每个寻找桃花源的人，都能在曲折的回廊尽头，遇见自己的南山。