越调·小桃红·春江

玉影山人

越调·小桃红词曲，结合元曲传统风格及当代意境，融入江南春景与文人雅趣：

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**越调·小桃红·春江**  
一川春水漾晴烟，柳色青如染，眼底韶光数声燕。  
杏花天，翠蘋朱萼参差现。吴娃荡桨，半篙波暖，惊散锦鳞眠。

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### 创作解析  
1. **曲牌格式**  
   遵循越调·小桃红经典句式“七五七、三七、四四五”，共八句六韵。如首句“一川春水漾晴烟”（七字）接“柳色青如染”（五字），末句“惊散锦鳞眠”（五字）收束，押“烟、染、燕、天、现、暖、眠”等韵脚，符合元曲韵律。

2. **意象选择**  
   - **自然意象**：以“春水”“晴烟”“翠蘋”“朱萼”勾勒江南春色，化用倪瓒“绿蘋红蓼”之色调，更显生机；  
   - **动态描写**：通过“吴娃荡桨”“惊散锦鳞”展现画面动感，暗含王维“诗中有画”之境；  
   - **情感隐现**：以“眼底韶光”暗喻时光易逝，融入文人雅士对春景的眷恋与惆怅。

3. **语言风格**  
   借鉴杨果“华美典雅”与倪瓒“疏淡空灵”之特点，如“杏花天”三字简练点染时令，“半篙波暖”以触觉强化春意，兼具词曲的凝练与画面感。

4. **用典与化用**  
   - “吴娃荡桨”呼应元曲中“吴歌”“采莲”传统，暗藏江南民俗风情；  
   - “锦鳞眠”化用“惊起白鸥眠”（倪瓒原句），以鱼代鸥，更贴合春江场景。

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### 扩展建议  
若需深化主题，可参考以下方向：  
1. **离愁别绪**：加入“回文锦断”“残梦蓼花”等意象，如杨果“西风吹断回文锦”，强化相思主题；  
2. **历史怀古**：借“南朝旧曲”“司马泪痕”典故，如“伤心莫唱，南朝旧曲”，增添沧桑感；  
3. **四季对比**：参照乔吉“桂花风雨较凉些”，扩展为组曲，分咏四时景致。

（注：若需调整意象或情感倾向，可进一步细化场景或主题要求。）·春江**  
一川春水漾晴烟，柳色青如染，眼底韶光数声燕。  
杏花天，翠蘋朱萼参差现。吴娃荡桨，半篙波暖，惊散锦鳞眠。

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### 创作解析  
1. **曲牌格式**  
   遵循越调·小桃红经典句式“七五七、三七、四四五”，共八句六韵。如首句“一川春水漾晴烟”（七字）接“柳色青如染”（五字），末句“惊散锦鳞眠”（五字）收束，押“烟、染、燕、天、现、暖、眠”等韵脚，符合元曲韵律。

2. **意象选择**  
   - **自然意象**：以“春水”“晴烟”“翠蘋”“朱萼”勾勒江南春色，化用倪瓒“绿蘋红蓼”之色调，更显生机；  
   - **动态描写**：通过“吴娃荡桨”“惊散锦鳞”展现画面动感，暗含王维“诗中有画”之境；  
   - **情感隐现**：以“眼底韶光”暗喻时光易逝，融入文人雅士对春景的眷恋与惆怅。

3. **语言风格**  
   借鉴杨果“华美典雅”与倪瓒“疏淡空灵”之特点，如“杏花天”三字简练点染时令，“半篙波暖”以触觉强化春意，兼具词曲的凝练与画面感。

4. **用典与化用**  
   - “吴娃荡桨”呼应元曲中“吴歌”“采莲”传统，暗藏江南民俗风情；  
   - “锦鳞眠”化用“惊起白鸥眠”（倪瓒原句），以鱼代鸥，更贴合春江场景。

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### 扩展建议  
若需深化主题，可参考以下方向：  
1. **离愁别绪**：加入“回文锦断”“残梦蓼花”等意象，如杨果“西风吹断回文锦”，强化相思主题；  
2. **历史怀古**：借“南朝旧曲”“司马泪痕”典故，如“伤心莫唱，南朝旧曲”，增添沧桑感；  
3. **四季对比**：参照乔吉“桂花风雨较凉些”，扩展为组曲，分咏四时景致。

（注：若需调整意象或情感倾向，可进一步细化场景或主题要求。）

玉影山人

〔越调·小桃红〕小令兼用。
谱：×平×仄厶平平△，×仄平平厶△。×仄平平厶平去△，仄平平△，×平×仄平平去△。×平厶平（上）▲，×平×厶▲，×仄仄平平△。