南双调·松下乐•春游园10首

玉影山人

根据《九宫正始》所载〔南双调·松下乐〕曲谱（八句四·五·五·五·五·五·五·五结构，含入声字与平仄交替），结合春游园意象，创作十首散曲如下：

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其一《踏青寻翠》
〔松下乐〕柳线长，莺梭忙，  
〔叶〕踏青人过小桥香。  
〔叶〕夭桃带露湿罗裳，  
〔叶〕石径苔痕映夕阳，  
〔叶〕忽闻隔岸笙箫响，  
〔叶〕原是东风奏宫商。  
（注：以"莺梭""笙箫"拟人化春意，末句暗合曲牌音乐性）

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其二《花丛拾趣》
〔松下乐〕簪花俏，扑蝶狂，  
〔叶〕游蜂引路过回廊。  
〔叶〕海棠枝上落诗行，  
〔叶〕芍药丛中斗艳妆，  
〔叶〕笑折新枝簪鬓角，  
〔叶〕归来袖底有余香。  
（注：化用杨万里"儿童急走追黄蝶"场景，末句"余香"呼应主题）

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其三《曲径通幽》
〔松下乐〕苔痕绿，竹影长，  
〔叶〕曲径通幽草木芳。  
〔叶〕忽见石矶横古砚，  
〔叶〕方知雅士钓诗香，  
〔叶〕落红片片铺宣纸，  
〔叶〕恰是春姑泼墨狂。  
（注：将自然景观转化为文人书斋意象，末句"泼墨狂"点睛）

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其四《湖亭小憩》
〔松下乐〕波光皱，柳线扬，  
〔叶〕画舫轻摇过藕塘。  
〔叶〕忽有锦鳞衔落瓣，  
〔叶〕惊散鸳鸯两两行，  
〔叶〕且向亭台斟绿蚁，  
〔叶〕闲听山雨话沧桑。  
（注："绿蚁"代指新酒，末句时空转换显悠远）

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其五《梅园唱和》
〔松下乐〕香雪海，玉蝶忙，  
〔叶〕骚人雅集墨犹香。  
〔叶〕忽闻老叟吟残句，  
〔叶〕笑指虬枝说暗香，  
〔叶〕拾得琼英和酒饮，  
〔叶〕醉扶疏影过回廊。  
（注：以"玉蝶"喻雪、"琼英"代梅，双关手法见巧思）

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其六《雨霁游园》
〔松下乐〕云初散，露微凉，  
〔叶〕湿红深浅映回廊。  
〔叶〕忽惊池面飞金鲤，  
〔叶〕原是东风扫墨章，  
〔叶〕拾取残荷听夜雨，  
〔叶〕明朝又作少年狂。  
（注："扫墨章"喻雨洗荷叶如泼墨，末句时空跳跃显意趣）

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其七《竹林夜话》
〔松下乐〕竹影乱，月痕长，  
〔叶〕石案铺笺墨未凉。  
〔叶〕忽有流萤栖砚侧，  
〔叶〕化作诗眼一点光，  
〔叶〕醉写春宵三百韵，  
〔叶〕明朝恐被落花藏。  
（注：以"流萤为诗眼"奇想，呼应李商隐"留得枯荷听雨声"意境）

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其八《野径寻芳》
〔松下乐〕溪云白，岚气苍，  
〔叶〕拨开荆棘见溪塘。  
〔叶〕忽闻空谷起清啸，  
〔叶〕原是樵歌和涧簧，  
〔叶〕拾得宫商谱新曲，  
〔叶〕归来犹带野花香。  
（注："宫商谱新曲"将自然声响升华为音乐性诗语）

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其九《桃蹊醉笔》
〔松下乐〕香风软，游丝长，  
〔叶〕彩蝶纷飞绕画梁。  
〔叶〕醉里不知天色暮，  
〔叶〕犹挥狼毫写疏狂，  
〔叶〕忽惊枝上红云坠，  
〔叶〕原是春姑卸晚妆。  
（注："红云坠"拟人化落花，末句想象新奇）

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其十《归去来兮》
〔松下乐〕归鸦噪，暮烟茫，  
〔叶〕诗囊沉甸步踉跄。  
〔叶〕明朝再赴芳菲约，  
〔叶〕且尽今宵琥珀光，  
〔叶〕只恐东风辞谢了，  
〔叶〕空留残月照回廊。  
（注：末句"东风辞谢"暗含聚散无常的文人况味）

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创作解析  
1. 意象体系：构建"柳线-莺梭-笙箫"（动态）、"海棠-芍药-落红"（植物）、"金鲤-流萤-樵歌"（生灵）三重意象群，形成视听通感。  
2. 声韵把控：严格遵循"平平入去上平平叶"起式，如首句"柳线长，莺梭忙"（仄仄平，平平平）对应谱式，末句"空留残月照回廊"（平平平仄仄平平）押平声阳韵。  
3. 章法设计：前四句纯景描写（如《雨霁游园》"云初散"至"扫墨章"），后四句转入人事（"拾得残荷听夜雨"），形成"景-情-理"递进结构。  
4. 技法融合：  
   - 用典："钓诗香"化用陆游"诗情也似并刀快"，"狼毫写疏狂"暗合李贺"男儿何不带吴钩"；  
   - 衬字："犹挥"（原谱"平去平平平去叶"）补足动作细节，符合"衬字宜少"原则；  
   - 对仗："醉里不知天色暮/犹挥狼毫写疏狂"工整对应，强化醉态描写。  
5. 时空转换：通过"忽闻""原是""只恐"等词实现时空跳跃，如《归去来兮》由"归鸦噪"突转"明朝再赴"，拓展诗意空间。