黄钟•出队子•乡下诗友小聚（10首）

玉影山人

根据郑骞《北曲新谱》黄钟宫【出队子】曲谱要求（正体五句四·五·七·七·七结构，幺篇可连用），结合乡野雅集意象，创作十首散曲如下：

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其一《竹篱初会》
〔出队子〕青山下，竹篱外，  
〔幺篇〕柴门半掩待友来。  
携醅共话稻花香，  
醉里不知斜日坠，  
诗稿堆成草满台。  
（注：以"竹篱""醅酒"点染乡居，末句"草满台"暗喻诗情勃发）

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其二《溪桥唱和》
〔出队子〕溪桥畔，垂杨岸，  
〔幺篇〕忽闻隔岸笛声传。  
青衫忽现笑吟哦，  
恰是故人携卷至，  
满篓新诗带露还。  
（注：化用"隔岸笛声"通感手法，呼应诗友不期而遇）

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其三《田家夜话》
〔出队子〕炊烟起，星斗转，  
〔幺篇〕草庐灯火映杯盘。  
话尽桑麻月满轩，  
忽忆少陵秋兴句，  
半窗竹影落樽前。  
（注：以"少陵秋兴"勾连古今，末句光影意象增强诗意）

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其四《荷塘小酌》
〔出队子〕荷香细，暑气散，  
〔幺篇〕石矶闲坐剥莲丹。  
忽有锦鳞跃钓竿，  
笑指波心明月碎，  
诗成犹带水云寒。  
（注："剥莲丹"细节体现田园情趣，"水云寒"暗藏禅意）

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其五《秋篱诗会》
〔出队子〕篱菊瘦，柿灯悬，  
〔幺篇〕扫阶扫叶扫云烟。  
三杯浊酒润枯砚，  
写尽秋光三百句，  
却将落款付归雁。  
（注："扫云烟"双关扫叶与涤尘，"归雁"暗喻诗稿传远）

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其六《雨霁联吟》
〔出队子〕云初敛，溪涨满，  
〔幺篇〕蓑衣犹带野芳寒。  
斗室烹茶话险滩，  
忽见虹桥跨苍昊，  
七步成诗笑语欢。  
（注："虹桥"意象连接现实与想象，末句凸显即兴创作之乐）

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其七《月夜敲诗》
〔出队子〕虫声碎，桐影乱，  
〔幺篇〕石案铺笺墨未干。  
三更犹辩仄平平，  
忽有流萤栖砚侧，  
化作诗眼一点丹。  
（注：以"流萤栖砚"奇想，诠释"诗眼"的灵光乍现）

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其八《野径寻幽》
〔出队子〕苔径滑，岚气漫，  
〔幺篇〕拨开荆棘见溪湾。  
忽闻空谷起清弹，  
原是樵歌和涧水，  
拾得宫商入管弦。  
（注："宫商入管弦"将自然声响升华为音乐性诗语）

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其九《桑麻夜话》
〔出队子〕蚕初老，稻粱黄，  
〔幺篇〕围炉夜话豆棚旁。  
说尽丰年鬓已霜，  
却道诗书能下酒，  
醉拍阑干唤孟光。  
（注："唤孟光"用梁鸿典故，诙谐中见文人风骨）

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其十《归去来兮》
〔出队子〕归鸦噪，暮云合，  
〔幺篇〕诗囊竹杖下嵯峨。  
明朝又赴市尘嚣，  
且尽今宵松醪味，  
明日黄花各自歌。  
（注：末句"各自歌"暗含聚散无常的文人况味）

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创作解析  
1. 意象选择：聚焦"竹篱""荷塘""秋菊"等典型乡居元素，融入"锦鳞跃竿""流萤栖砚"等灵动细节，构建诗画交融的意境。  
2. 声韵处理：严格遵循"四·五·七·七·七"句式，如首句"青山下，竹篱外"（四字句双逗），次句"柴门半掩待友来"（五字句），末三句均七字，确保节奏流转。  
3. 章法布局：前四句铺陈场景，第五句转折点题，如《雨霁联吟》由"虹桥跨苍昊"引出"七步成诗"，形成"景—情—思"结构。  
4. 用典自然：化用杜甫"秋兴"、梁鸿"举案齐眉"等典却浑然无迹，如《桑麻夜话》"唤孟光"既点明聚饮之乐，又暗含对隐逸生活的向往。  
5. 衬字运用：在"忽闻隔岸笛声传"（原谱"十仄平平歪厶歪"）中，"忽闻"为衬字，既补足语意又增强叙事性，符合北曲"以俗为雅"特质。