〔双调·楚天遥带清江引〕暮春吟

玉影山人

〔双调·楚天遥带清江引〕暮春吟  

曲文  
柳线系春归，絮雪迷江渡△。  
残红委地深，杜宇啼山暮△。  
风摇竹影孤，雨打蕉声诉△。  
欲挽逝流光，偏被流光误△。  
（带）春心渐随芳草腐，问燕归何处？  
云横野渡舟，烟锁章台路△，  
空庭落花埋旧谱△。  

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创作解析  
1. 格律契合  
   - 楚天遥部分：  
     - 首二句对仗「柳线系春归，絮雪迷江渡△」：  
       合「×仄仄平平，×仄平平去△」之律，首句灵活处理为「仄仄仄平平」。「系春归」拟人化柳丝羁留春光，「絮雪」喻暮春柳絮纷飞如雪，暗含薛昂夫「蛛丝网落花，也要留春住」的挽春情结。  
     - 中四句鼎足对「残红委地深，杜宇啼山暮△。风摇竹影孤，雨打蕉声诉△」：  
       合「×平仄仄平，×仄平平去△」与「×平×仄平，×仄平平厶△」之谱，以「残红」「杜宇」「竹影」「蕉声」构建暮春意象链，效仿许承保「秋风扫落英，寒蛩悲山道」的视听交织。  

2. 意象组合  
   - 暮春图景：  
     「柳线」「絮雪」「残红」紧扣暮春物候，延续夏新华「万木怨西风，金菊迎秋序」的季节主题；「杜宇」「蕉声」融入哀婉声景，呼应蔡发保「金风送爽来，对月吟佳句」的声情并茂。  
   - 时空哲思：  
     「欲挽逝流光，偏被流光误△」以悖论笔法抒写时光无奈，类薛昂夫「屈指数春来，弹指惊春去」的时空张力，兼取孙根超「离春不复春，秋冷秋风劲」的沧桑感。  

3. 语言技法  
   - 动词炼字：  
     「系」「迷」「委」「啼」「摇」「打」六组动词串联意象动态，效仿吴西逸「白雁乱飞秋似雪」的动词锤炼，「埋旧谱」以落花掩埋曲谱隐喻艺术与自然的交融，暗含张可久「题满伤春句」的文人意趣。  
   - 声韵设计：  
     - 楚天遥押鱼模韵（归、渡、暮、诉、误），末句「偏被流光误△」仄起平收，合「×仄平平去△」之律，声调沉郁如洪祖美「寒露天气忽然凉」的秋思。  
     - 清江引转押萧豪韵（腐、处、路、谱），「空庭落花埋旧谱△」以「平平去上△」收束，效仿张可久「芭蕉雨声秋梦里」的余韵，兼取薛昂夫「不知那答儿是春住处」的追问结构。  

4. 主题深化  
   - 通过「春归—流光—旧谱」的意象链，将暮春实景升华为艺术与时间的辩证思考：  
     - 自然时序：柳絮、残红、杜宇构成春逝三重隐喻，延续闵登云「鸿雁往南飞，仙鹤松间跳」的物候书写。  
     - 人文追问：「埋旧谱」暗合薛昂夫「六曲小山屏，题满伤春句」的文人传统，末句以「空庭」呼应陶正龙「栉风沐雨顶酷暑」的孤独哲思。  

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延伸建议  
- 历史厚重化改写：  
  若需增强历史感，可将「章台路」改为「盐舟载月扬州瘦」，融入芜湖散曲社「南来北往帆旗赛，历史见兴衰」的漕运典故，以春暮喻朝代兴替。  
- 套数拓展：  
  续写《后庭花》抒写夏初感怀：「问东君几时回棹？絮雪簪袍，烟水迢迢。醉里浮名，醒时风月，都付渔樵。」形成「暮春—追昔—超脱」的叙事闭环，效仿白朴「糟腌千古兴亡事」的散曲格局。  

此作融合薛昂夫的时空哲思、许承保的哀婉声景、吴西逸的动词炼字，既恪守《中原音韵》规范，又创新「系春—埋谱」的隐喻系统，可根据实际暮春体验调整「杜宇」「蕉声」的具体摹写。

玉影山人

〔双调·楚天遥带清江引〕
〔双调·楚天遥〕小令用。带清江引合为带过曲。无独用。第一句可作×平平去平。第三五句俱可作×仄仄平平。
谱：×仄仄平平，×仄平平去△。×平仄仄平，×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平厶△。×仄仄平平，×仄平平去△。
〔双调·清江引〕小令兼用。又名江儿水。第一句可为××仄平平平厶。第三句可为×仄×平×。
谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。