〔正宫·脱布衫带过小梁州〕秋夜羁旅

玉影山人

〔正宫·脱布衫带过小梁州〕秋夜羁旅

晚风轻、竹影摇窗，夜乌啼、露冷苔墙。
雁字书、衡阳雾障，芦絮飞、楚天烟浪。
过月移花径暗浮香，独步寒塘。
沙鸥数点卧秋霜，孤舟傍，人立水云乡。
幺篇青衫泪染江湖怅，问何时、归路苍茫。
笛声残，星辉降。
半生逆旅，烟水两茫茫。
 

创作解析

一、声律与曲式结构

脱布衫部分（四句）：

首句「晚风轻、竹影摇窗」以「仄平平、仄仄平平」起调，第三字「轻」用平声，符合「仄平平」核心节奏。

末句「芦絮飞、楚天烟浪」中「浪」字押江阳韵去声，效法汤舜民「锦橙黄柚」的去声收束技法。

小梁州部分（五句）：

「月移花径暗浮香」采用「×平×仄仄平平」变格，化用张鸣善「绿阴高柳听黄鹂」的听觉通感。

「孤舟傍，人立水云乡」以三字短句接五字长句，延续关汉卿「人去也」的留白余韵。

幺篇换头（六句）：

「青衫泪染江湖怅」借鉴乔吉「急急流年」的时空折叠叙事，以「怅」字去声强化顿挫感。

末句「烟水两茫茫」双声叠韵收尾，呼应马致远「断肠人在天涯」的苍茫意境。
 

二、意象与典故重构

秋夜羁旅符号：

「雁字书、衡阳雾障」暗引回雁峰典故，化用张可久「雁行过尽衡阳晦」的阻隔隐喻。

「沙鸥数点卧秋霜」以鸥鸟拟人，效法白朴「数点寒鸦」的疏淡笔法，反衬孤寂。

矛盾修辞与时空张力：

「月移花径」与「独步寒塘」构成光影与温度的冲突，借鉴关汉卿「铜豌豆」的市井反叛精神。

「半生逆旅」以数字量化时间，延续王恽「急急流年」的历史虚无感。
 

三、曲体特质与创新

蒜酪味与蛤蜊鲜的平衡：

「夜乌啼、露冷苔墙」保留元曲俚俗白描，如张养浩「雨过郊原」的自然鲜活。

「青衫泪染」注入文人雅士的悲悯，暗合冯子振「农夫渴雨」的耕读哲思。

声情实验与地域转化：

若需增强戏剧性，可参考武道钰「核酸亭」的当代意象，改写为「绿码灰、雁字书难寄」。

融入「五湖浪」地理符号，末句或作「烟水吞吴怅」，呼应范蠡隐逸传统。
 

延伸建议

表演设计：昆曲演唱时，「浪」字可用「豁腔」延长颤音，「茫茫」以入声顿收，增强苍凉感。

题写载体：适宜题于秋江夜泊图卷，或折扇背面配以枯笔山水。

韵部变体：若改用萧豪韵，可效乔吉「楚阳台」句式，末句改为「烟水共秋涛」。

此曲深度融合元曲「蛤蜊蒜酪」的本色语言与文人化的时空哲思，既承关汉卿之市井精神，又续马致远之苍茫诗境，可供吟咏或题画。