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高阳台·无题

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发表于 2023-11-21 12:22:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
高阳台·无题

填词/任冉

       人世黄昏,桑榆岁晚,谁人款语温言。生命匆匆,不必委曲求全。趋炎附势偏情逆,惹尘埃、俗议澜翻。笑诙谈,魄乱魂摇,心绪安然。
      平心静气夸张点,苦语心装乐,博弈犹贤。狂放情怀,总有负屈衔冤,特立独行修身己。利与名,过眼云烟。逐红尘,难得糊涂,知命心坚。
癸卯七月初九(2023.8.24)凌晨

      (高阳台,词牌名,又名《庆春泽》、《庆春泽慢》、《庆宫春》。高阳台,调名取自战国楚宋玉《高唐赋》。楚怀王游高唐,倦而昼寝,梦巫山神女前来,称愿荐枕席。临行时,又自称:妾在巫山之阳,高丘之阻,旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下。调名即咏楚王与巫山神女相会之地。《填词名解》云:“又汉习郁于岘山作养鱼池,中筑钓台,是燕游名处。山简为荆州,每临此池,辄大醉,日:‘此吾高阳池也。’”《词谱》卷二十八:“高拭词注商调,刘镇词名《庆春泽慢》,王沂孙词名《庆春宫》。”此调与一百二字之“庆春官”(或“庆宫春”)不同。北宋新声,但流行于南宋后期,吴文英、蒋捷、周密、王沂孙等词人喜用此调,名篇颇多。张炎词题为《西湖春感》,为此调之典范。此调为换头曲,前后段自第四句起句式相同,多用律句如仄仄平平,平平仄仄,平平仄仄平平,平平仄仄平平仄;前后段两结句作仄仄平平,仄仄平平。韵位疏密适当,凡用韵处均连用两平声字,因此音韵极为和谐而流美,个性非常突出。吴文英《丰乐楼分韵得如字》实为感旧之作,词云: “修竹凝妆,垂杨驻马,凭阑浅画成图。山色谁题,楼前有雁斜书。东风紧送夕阳下,弄旧寒、晚酒醒余。自销凝,能几花前,顿老相如。伤春不在高楼上,在灯前鼓枕,雨外熏炉。怕舣游船,临流可奈清腥。飞红若到西湖底,搅翠澜、总是愁鱼。莫重来,吹尽香绵,泪满平芜。”前后段第八句不用韵,其余同张词。蒋捷题为《送翠英》,词云:“燕卷睛丝,蜂黏落絮,天教绾住闲愁。闲里清明,匆匆粉涩红羞。灯摇缥晕茸窗冷,语未阑、娥影分收。好伤情,春也难留,人也难留。芳尘满目悠悠。问萦云佩响,还绕谁楼。别酒才斟,从前心事都休。飞莺纵有风吹转,奈旧家、苑已成秋。莫思量,杨柳湾西,且棹吟舟。”此亦同吴词前后段第八句不用韵,但后段首句又用韵。宋末柴元彪《怀钱塘旧游》不胜今昔沧桑之感,词云:“丹碧归来,天荒地老,骚骚华发相催。见说钱塘,北高峰更崔嵬。琼林侍宴簪花处,二十年、满地苍苔。倩阿谁,为我起居,坡柳逋梅。凄凉往事休重省,且凭阑感慨,抚景衔杯。冷暖由天,任他花谢花开。知心只有西湖月,尚依依、照我徘徊。更多情。不问朝昏,潮去潮来。”刘辰翁《和巽吾韵》亦是感慨悲歌之作,词云:“雨枕莺啼,露班烛散,御街人卖花窠。过眼无情,而今魂梦年多。百钱曳杖桥边去,问几时、重到明河。便人间,无了东风,此恨难磨。落红点点入颓波。任归春到海,海又成涡。江上儿童,抱茅笑我重过。蓬莱不涨枯鱼泪,但荒村、败壁悬梭。对残阳,往往无成,似我蹉跎。”此词亦后段首句用韵,前后段第八句不用韵。比较诸家之词,张炎词音节最和婉流畅,填此调者应以张词格律为准。以刘镇《庆春泽·丙子元夕》为正体:双调一百字,前后段各十句、四平韵。此调以此词为正体,若蒋词之换头句押韵,张炎词之前后段第八句押韵,皆变体也。 此词有吴文英、王沂孙、李彭老、李莱老、王亿之等词可校。 按吴词前段第二句“雪消蕙草”,“雪”字仄声。李彭老词第五句“谁念减尽芳云”,“念”字仄声,李莱老词“流来疑是行云”,“疑”字平声。张词第六句“鬓貂飞入平原草”,“鬓”字仄声,“飞”字平声,李彭老词“么凤叫晚吹晴雪”,“凤”字仄声。吴词后段起句“寿阳宫里愁鸾镜”,“寿”字仄声,“宫”字平声。第二、三句“解勒回玉辇,雾掩山羞”,“勒”字仄声。李彭老词第四、五句“环佩无声,草暗台榭春深”,“环”字平声,“暗”字仄声。第六句“欲倩怨笛传清谱”,“倩”字仄声。王词“无端枝上啼鴃唤”,“枝”字平声。第七句“便等闲、孤枕惊回”,“孤”字平声;以蒋捷《高阳台·送翠英》为变体一:双调一百字,前段十句四平韵,后段十句五平韵。此与刘词同,惟后段起句减一字又押韵,第二句作六字句异。 按王沂孙词“篝熏鹊锦熊毡,一任粉融脂涴,犹怯痴寒。”正与此同;以张炎《高阳台·西湖春感》为变体二:双调一百字,前后段各十句、五平韵。此与刘词同,惟前后段第八句皆押韵异。 按张词别首“夜沈沈,不信归魂,不到花深”、“更关情,秋水人家,不照西泠”,李彭老词“感雕零,残缕遗钿,迤逦成尘”、“转销凝,点点随波,望极江亭”正与此同。本词依刘镇词调格律格式,词林正韵。)
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