陈水冰·十大诗观 正本清源

李宏伟

十大诗观  正本清源

陈水冰（武汉）
   从古至今，有很多著名诗人，对如何写诗，都提出过自己的主张。其古今代表人物，有苏东坡，毛泽东等杰出诗家。
  如今，傅占魁先生创导的十大诗观，就是他几十年来，从事诗词创作和教学实践的结晶，符合时代的要求和人文精神的追求，值得珍视。
  我是在占魁兄的影响下，学写古典诗词的。后又在皇甫国先生的引荐下，走进了侯孝琼教授的古典诗词班。平时，读得多，写得少。自娱自乐，很少发群，也不投稿。写古典诗词，是“戴着镣铐跳舞”，写好不易。
   我认为，占魁兄提出的诗词创作的十大诗观，既是规则，是方向，也是目标，不可等闲视之。书可临帖，诗有圭臬。
   有人把诗词创作看得太容易了。平时既不读，也不背，没有入门就乱写，还到处发群投稿，俨然是个诗人了。这些人，真应该好好学习十大诗观，以十大诗观对照自己的作品，找寻差距。学习古典诗词，没有捷径可走。
   占魁兄特别强调，形象思维的重要性。他认为，形象思维，必须贯彻于创作始终，必须以意象、意境的思维方法来营构作品。
   《春日晨读》：“推窗欲见东方白，却见桃花映字红。放眼江天烟雨绿，青春如海我如龙。”这是占魁兄在武昌上中学时的即兴之作。这首诗，情景交融，意象鲜明，道出了一个中学生的寄托和胸襟。
   综观今日的一些诗词作品，尽管平仄合规，声韵也不差，但缺少意象思维和诗的语言，惯用现成的成语，毫无想像力。缺乏占魁兄倡导的，“气贯神流，情节畅达，诗语鲜活，务去陈言，性灵无碍”的基本要求。
   作为一个初学者，我写不出流光溢彩的华章，但求流畅、自然、易懂。对于意象，则有一个从无意到有意的过程。通过十大诗观的学习，进一步增加了创作过程中意象思维的主动性和自觉性，有望提升一步创作水平。
    我最不愿意看到的是，一些人喜欢故作高深，尤其是喜欢自创一些别人看不懂、甚或自己也不知其然的词语，读起来莫名其妙，味同嚼蜡，毫无趣味。与占魁兄创导的流畅自然，朗朗上口，有意境，真性情，不娇柔造作的要求相去甚远。  
  《月夜浮桥话别》，“悠悠修水滢滢碧，灯影浮桥一镜中。无语歌情明月夜，清辉相伴到天红”。这是他早期的作品，显得那么自然有生气，能使读者陶醉于化境之中。
    占魁兄一贯强调作品的思想境界，认为这是创作的根本。他曾经对我讲过一句话，“有什么样的胸襟，就能创作出什么样的诗”。毛泽东，大气磅礴；苏东坡，率性放达；杜子美，悲天悯人。而占魁兄的诗作，神采飞扬，喻意深邃，哲理练达，俯拾即是精品，为当代名家所赏识。“劲节伸云汉，风箫万籁鸣。春雷催剑叶，满地马鞭生。”（《咏竹》）这首小诗，尽显作者襟怀，清纯流丽，风骨自见，是真正的诗！
   还有一些人的诗，明眼人一看就是抄的。他们把别人的诗作，通过改头换面，变成自己的作品。这种人，既无品，也无德。更谈不上什么思想境界，毫无生气。为了掩盖自己的心虚，还煞费苦心，专门挑一些一般人不甚涉猎的作品，颠来倒去地换一下头面，欺世盗名。岂不知，人上有人，天上有天。这种人，永远不知道写诗的真谛所在，因为他的路子走歪了。
   总之，占魁先生的十大诗观，其深刻的规范性和无限的延展性，不是哪个人的一篇文章所能说尽的。还须各位诗家不吝笔墨，抒发自己的感想，让十大诗观成为诗界的共识，正本清源，发扬光大。
  另外，占魁兄创导的现实性和民族性的问题；孩子气与英雄气相结合，地气与仙气相融合的问题，等等，都是值得大家下一番功夫，开展学习和探讨的。
   占魁兄其人，学识渊博，为人谦恭。行为举止，皆可为人师，为世范。我和占魁，曾是同窗共度的老同学，也是可以交心的异姓兄弟。虽然都已年过七旬，但身体尚健，思维如昨，当善自珍重。有生之年，愿与诸位诗友，共同耕耘诗词园地，让传统文化和古典诗词，在新时代的天地里，蒸蒸日上，开花结果。

李宏伟

傅占魁先生是中华诗赋网主办的【当代诗人之窗】顾问。人